Warhammer 40,000: Boltgun 2 demuestra que todavía hay espacio para los juegos de disparos inspirados en la vieja escuela. Después de una etapa en la que los llamados boomer shooters aparecieron por todas partes, el género ha reducido su presencia, pero eso no significa que haya perdido su atractivo. Auroch Digital recupera a Malum Caedo para una nueva aventura entre demonios, cultistas y fuerzas del Caos, esta vez acompañándolo de una segunda protagonista. La secuela no transforma radicalmente la experiencia original, aunque introduce suficientes mejoras para ofrecer una continuación más completa y ambiciosa.
La principal novedad es la incorporación de Nyla Veyrath, una Hermana de Batalla que puede acompañar a Malum en la lucha contra las fuerzas enemigas. Ambos personajes cuentan con diferencias en sus atributos, ataques cuerpo a cuerpo y arsenal, por lo que elegir entre uno y otro modifica ligeramente la manera de afrontar los enfrentamientos. Nyla destaca por disponer de armas con funciones más definidas y un ataque cargado especialmente versátil, mientras que Malum mantiene su estilo de combate más directo. Ninguno resulta claramente indispensable y ambos son capaces de superar la campaña, permitiendo experimentar con dos aproximaciones distintas sin que la dificultad se convierta en un obstáculo excesivo.
La estructura de las misiones también presenta cambios interesantes. En lugar de avanzar siempre por una sucesión lineal de niveles, ahora tendremos que tomar decisiones entre distintas operaciones, algunas de ellas opcionales y otras necesarias para continuar. La historia nos enfrenta a las fuerzas de Vashtorr después de un ataque contra nuestra flota, y posteriormente nos lleva a liberar tres planetas antes de alcanzar el enfrentamiento definitivo. Estas elecciones no modifican realmente el desarrollo narrativo, pero sí ofrecen motivos para regresar y completar las misiones que dejamos pendientes. Es una forma sencilla de incentivar la rejugabilidad y experimentar con los dos protagonistas.
Uno de los apartados que más ha mejorado es el diseño de niveles. Los escenarios son más amplios y variados, combinando corredores estrechos con arenas abiertas en las que podemos aprovechar diferentes alturas y posiciones. La distribución de los espacios resulta más creativa que en el primer juego y facilita que los enfrentamientos tengan mayor variedad. También contamos con un mapa y un sistema de navegación que permiten orientarnos cuando la exploración se complica. Aunque no siempre serán necesarios, estos recursos ayudan a evitar que la búsqueda de secretos y objetivos termine convirtiéndose en una tarea frustrante.
El combate conserva su esencia frenética, pero no siempre invita a lanzarse directamente contra todos los enemigos. Aunque la presentación transmite la sensación de que podemos atravesar cualquier multitud disparando sin descanso, en determinadas situaciones resulta mucho más efectivo mantener la distancia y aprovechar las coberturas. Algunos adversarios siguen nuestros movimientos con bastante precisión, por lo que correr y saltar constantemente puede terminar convirtiéndonos en un blanco fácil. Esto provoca que ciertas batallas requieran una aproximación más calculada de lo que cabría esperar, con movimientos circulares y posiciones seguras para evitar los ataques. La variedad de enemigos también mejora gracias a la incorporación de seguidores de Khorne y Slaanesh, junto con distintas legiones y unidades del Caos.
Sin embargo, la experiencia presenta algunos problemas que impiden disfrutar plenamente de sus mejores momentos. Los enfrentamientos contra determinadas facciones pueden llenar la pantalla de efectos y sustancias que dificultan distinguir lo que sucede, algo especialmente perjudicial en un juego que depende tanto de la lectura rápida del escenario. También hay situaciones en las que la estrategia termina reduciéndose a explotar patrones de movimiento enemigos, restando espontaneidad a los combates. En el apartado musical, la participación de Mick Gordon se limita al tema final de la campaña, mientras que el resto de las composiciones resultan bastante genéricas y carecen de la fuerza necesaria para permanecer en la memoria.